4个案例带你写好剧情转折！
▲《寄生虫》
内部转折与观众的情感有关，看到震惊的事情后，他们是如何从平静变成备受打击的，或者他们是如何从抑郁状态转变为充满希望的状态。（关注淘梦：iamtmeng 获取更多影视干货）
这些情感转变必须清晰明了，不能让观众感到困惑。
▲《肖申克的救赎》
观念转折是指观众对故事主题的认知发生重大变化，他们从认为某种观念是正确的或是强大的到意识到这种信仰是有缺陷的或软弱的，这一点是许多编剧写不出来的地方。
▲《寄生虫》
当他们在创作转折时，最终只会写出一到两个层面，而不是三个，这便创造了一些不容易被记住且不具有影响力的转折。
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《勇敢传说》— 外部转折
在这个故事中，梅莉达展现了一种与母亲传统观念相反的观念。
她们之间的冲突不断升级，直到梅里达得到一个女巫的建议去改变她母亲的观点，她得到了一个神奇的派，据说可以改变命运，梅莉达把派给了妈妈，没想到竟把她变成了一只熊。
这是一种外部转折，派会改变梅莉达的命运，这个派把她妈妈变成了一只熊。
这种转折的问题在于它并没有以一种明确的方式改变观众的情感，它确实颠覆了观众的预期，但它让观众困惑不知道为什么会发生这种事，甚至也不知道应该产生怎样的感受。
至于内在的转折，观众从期待变成不再期待的这个转折十分令人困惑的，如果观众感到困惑，他们就不能产生情感转变。（关注淘梦：iamtmeng 获取更多影视干货）
关于观念上的冲突，从梅莉达想要反抗和她母亲仍想要保持传统的想法来看，梅里达和母亲之间的观念冲突仍然没有改变。
对观众来说她妈妈变成一只熊并不影响观众如何看待她的叛逆或妈妈传统，通过改变外部元素，电影仅仅创造了一个瞬间。
但这种转折最终是没有意义的，因为剧情里的困扰没有给观众留下持久的情感影响或观念冲突的变化。
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《超能陆战队》
外部转折+内部转折
在此之前，编剧们试图说服观众戴着歌舞伎面具的人是首席执行官阿利斯泰尔·克雷。
在第二幕的结尾，小宏和他的同伴们发现坏人其实是罗伯特·卡拉汉教授，他要为泰迪的死负责，从那以后，他一直在制定他的恶魔计划。
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《星球大战》
外部转折+内部转折+观念上的转变
达斯·维德是卢克的父亲是一个令人难忘的转折。
是因为它出乎意料吗？ 还是因为它是一句可以被引用的经典台词？
也许吧，但也许真的是因为它完美地从三个层面改变了这个故事。
外部的转折是从卢克的父亲死了转变到他的父亲还活着而且是他最大的敌人。
内部的转折是卢克从希望到现在的绝望。
观念上的转变是从善良将战胜恶到黑暗显然更强大，而这正是能引起这么多人共鸣的原因。
在那之前， 《星球大战》一直是一场由光明和黑暗两面所代表的好人与坏人的斗争。
观众一直坚信光明的一面最终会战胜黑暗的一面，所以当观众看到卢克的父亲，代表光明的一面的英雄要为这些暴行负责时，观众的信念被打破了。
它向观众展示了黑暗的一面确实很强大，也许比光明的一面更强大。
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《寄生虫》
外部转折+内部转折+观念上的转变
在转折到来之前，这个故事一直是穷人和富人之间的斗智斗勇。
金氏夫妇一家都进入了富裕的朴家工作，然而，在金家得到了他们想要的一切之后他们发现老管家在豪宅里有一个秘密地下室，住着更穷的一家人。
奉俊昊用这个转折来展示韩国的冲突斗争，就像桶里装了一桶螃蟹一样，反派角色不是富人，而是那些互相争斗使对方痛苦的穷人，与此同时，富人仍然完全不知道这个地下室所代表的情况。
有了这些，你就知道了哪些基本元素可以区分好的转折和平庸的转折。
但为什么一开始就要有剧情转折呢？剧情转折的意义是什么？
为什么你要考虑在你的故事中设置转折？仅仅是为了让读者感到震惊吗？
是不是因为你巧妙地欺骗了观众，所以你就可以吹嘘自己有多聪明。
当然不是。
▲《她》
相反是当你回顾你生命中那些定义你的那些时刻，那些影响你质疑自己信仰的事情。
也许所爱的人突然去世让你重新思考你的人生目标，也许分手让你重新审视爱的意义，或者失业让你重新审视金钱和幸福的重要性。
在生活中一些小事会极大地改变我们的信念，这就是剧情转折的意义。
电影里的转折模仿了我们都经历过的生活变化，这些都是给你留下深刻情感影响的外部事件，从而改变了你对生活的信念，这就是为什么改变哲观念层面如此重要。
▲《寻梦环游记》
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